Milberry

Жила-была группа Accept из города славного Золингена, где делают ножички вострые да ножнички для педикюра разного. И записали они песенку Balls to the Wall. И переводится оно, однако, не "яйцами об стенку", как недоросль всяк подумать мог (молчу об отроковицах грешных), а "тапку в пол", когда летишь на самолете негражданском. И было оно хорошо. Все, бля, едем в Золинген. Кстати, в мае там выставка всякого остренького.

Идеального ничего не бывает. Мне это источник кажется наименее "упоротым", и уж точно не "зашкваренным". Жаль, что не можешь свою точку зрения обосновать фактически. Как тогда дискутировать?

А конкретный пример можно? Что-нибудь из недавнего. Где они не правы?

И в чем же зашквар? Правда глаза режет? )) Прошу конкретный пример.

Вот! Не зачерствела душа-то еще!

Вот реально жаль. Ну, хоть эту попробуй. Такое только черствой душе не зайдет. Как говорил классик, "их разве слепой не заметит". )

Все же лучше не смешивать понятия различать личную и частную собственность.

Вроде как капитализм -- это частная собственность на средства производства, а социализм -- общественная. А то, что ментальность патерналистская, так это вторично или третично.

Несомненно. )

Если что, извините, всю тему не прочел, но вспомнилось из Виктора нашего Олеговича: Быть можно дельным человеком, Ни разу срока не мотав или вариация из него же Быть можно дельным человеком, Ни разу зону не топтав

Если что, это не Лада Дэнс и не Евгения Симонова, а дочь Фрэнка Синатры. )) А песня -- хоть в любое кино Тарантины.

На Sreality вроде новый раздел появился, аналитический. https://www.sreality.cz/ceny-nemovitosti

Вот еще неординарная и заслуженно уважаемая блюзвумен с ярким голосом и харизмой -- Бонни Рейт:

Почитал ради интереса закулисную историю The Mamas and the Papas. Чуть не стошнило. Лучше бы не читал. Это к вопросу о личности автора и его творчестве. Вот за что, помимо прекрасной музыки, я люблю Джеффа Линна, так это за его, так сказать, вопиющую нормальность. По этому случаю предлагаю один из поздних треков E.L.O., где ЧСВ некоторых второстепенных участников группы уже никак не мешает гению Линна. В этой связи вспоминается яркое высказывание Скляра по поводу совместного альбома Джона Леннона и Йоко Оны: "Мы все очень признательны Йоко за то, что ее песен на этом альбоме всего две". @GDV Ну эта песня же не может не нравится, ne?

Буду по мере возможности. ) Но тему The Mamas and the Papas хотелось бы развить моей любимой песней из их репертуара (Полноценный видос есть только с сольным исполнением Касс, но там нет основного коллектива, да и смотреть не сильно приятно):

Ах так? Тогда вот вам история про гроб на колесиках одну нехорошую квартиру, прям по Булгакову. А находилась та квартира не в Москве, а в граде Лондоне, что на улице Керзон 9. Так вот, когда-то давно жила-была прекрасная своим голосом, но не столь прекрасная видом певица Касс Эллиот, aka Mama Cass, что из группы The Mamas and The Papas. Поселилась она как-то в этой квартире, да и померла ночью. А четыре года спустя поселился в этой квартире и даже спал в той же самой постели барабанщик из группы The Who Кейт Мун. Да и тоже ночью помер. Вот и сказочке конец. Но чтобы все-таки закончить на светлой ноте, вспомним, что вместе с мамой Касс в группе была еще одна и притом прехорошенькая мама -- Мишель Филлипс, ну прям куколка. И вместе папы и мамы записали много отличных песен. Например, вот эту:

Прикольно. Напомнило чуть более раннее:

@GDVА кто говорил, что будет легко? )) Придется, однако ж, осваивать. Хотя я вот стараюсь дозировать материал -- и по продолжительности, и по периодичности. @Erdni Про Хэнкока в связи с фильмом "Курьер" я не знал. Видимо, то же можно сказать и о подавляющем большинстве советских слушателей. Лично я про него узнал от одного англичанина и то только потому, что его кота звали Херби. И вот уже только через котэ я услышал альбом Sextant.

В таком случае, это можно лишь решительно поддержать. )

Есть расхожее объяснение того, почему "раньше трава была зеленее": мол, люди зацикливаются на том, что им "зашло" во времена их молодости. Наверное, так оно и есть, но все-таки времена объективно отличаются друг от друга, в том числе с точки зрения своей "культурогенности". Сегодня мне попался весьма неглупый текст как раз на эту тему (далее только цитирую): *** Как сообщает нам Bloomberg, самый продаваемый новый альбом 2021 года - принадлежащий британской певице Адели - является также самым провальным в личной карьере этой исполнительницы. Более того: как отмечает в фундаментальном (и нашумевшем уже) тексте в The Atlantic музыкальный историк Тед Джиойя, современность вообще всё меньше слушает и покупает современную музыку. Современность предпочитает старую музыку. Самые яркие тезисы публикации: 1) 70% музыкального рынка в современных США представляют старые композиции ("я был на обеде, где не было участников старше 30 - и ни одной песни младше 40 лет. Я зашёл в магазин - там паренёк на кассе подпевал песне Стинга, которая вдвое его старше"). 2) И это не предел. Рынок новой музыки непрерывно сокращается - "никогда прежде в истории композиции, получившие статус хитов, не проходили настолько незамеченными". 3) После того, как пришло известие о переносе церемонии вручения Грэмми - публика ответила полнейшим равнодушием (всем плевать). К тому же если в 2012 году данную церемонию посмотрели 40 миллионов человек - то в 2021 году их оказалось уже всего 8,8 миллиона (то есть налицо - падение аудитории в четыре с половиной раза за девять лет). 4) Крупнейшие лейблы заняты тем, что носятся и скупают за огромные деньги каталоги музыкантов, физически или творчески уже отправившихся в историю (уже после публикации в the Atlantic, буквально вчера, пришла новость о том, что всё своё наследие - так сказать, творческий слепок с себя - продал Sony Music Боб Дилан - за что-то вроде 200 миллионов долларов). * * * ...На этом месте, ув. друзья, хотелось бы дополнить - на правах типичного массового слушателя с умеренным слухом и ничтожной музыкальной эрудицией. Если очень грубо - то т.н. старая музыка представляет собой сливки примерно векового труда. Хорошо, не векового: будем отсчитывать произвольно с 1950 года, семидесятидвухлетнего. То есть в активе старой музыки - 72 года разнообразных топов-200 разных стран. То есть несколько сотен лучших песен семи десятилетий, или примерно (по меньшей мере) двадцать тысяч треков. То есть для того, чтобы просто прослушать по одному разу все эти сливки, не прерываясь на еду и сон - понадобятся месяцы. Разумеется, в активном обороте лишь часть этих десятков тысяч треков, сливки сливок. Всё равно мы получим тысячи композиций (на самом деле, повторюсь, намного больше: есть же ещё топы-200 разных жанров). Притом музыка - это вам не кино. Мы (я имею в виду всё те же широкие массы неспециалистов) не будем кривиться со словами "не, ну спецэффекты в Summer Wine Нэнси Синатры не на уровне". Иными словами - т.н. старая музыка за десятилетия достигла критической массы отборности: нормальный человеческий человек, желающий послушать что-нибудь новенькое и хорошее, с высокой вероятностью найдёт его в 1950-1980-х (автор этих взволнованных строк на своём пятом десятке отдаёт себе отчёт, что о многих знаменитых & легендарных песнях даже понятия не имеет). А у новой музыки просто нет отборности - она же ещё не успела пройти отбор. Это значит, что она в среднем будет действительно хуже старой - но не будет обладать перед нею преимуществом Свежести (шедеврального старья, ещё не знакомого нам и, следовательно, субъективно свежего, см. выше, заведомо сверхдостаточно). К тому же музыка должна нас социализировать - и зададимся честно вопросом: о творчестве какой группы мы скорее разговоримся со случайными людьми, "Кино" или "Artik & Asti"? Рискну предположить ответ: о той, что более узнаваема. Хотя у украинского поп-дуэта, о существовании которого я только что прочёл, много свежих хитов - это, надо думать, хиты специального пространства, в котором заведомо не живёт большинство современников. Зачем, спрашивается, тратить время на малоузнаваемый суперхит? Поэтому, когда бы мы ни включили радио в машине, там всё время Фредди Меркьюри и ещё какие-то люди. ...Всё это приводит нас к одной занятной мысли, ув. друзья. Из-за того, что шлюзы медиапроводов сегодня разорвало к чертям, а старьё перестало умирать - всякая ультраактуальность становится маргинальной. Ситуация та же, что и с фильмами, только ещё драматичней. В мире фильмов существуют хотя бы Марвел и десяток Главных Сериалов - сцепленные длительностью пребывания в фокусе коллективного нашего внимания (Железный Человек пробыл с нами 12 лет, Джон Сноу - восемь лет). В мире песен нет и того. Поэтому вся ультраактуальная масс-культура оказывается всё менее масс-. Поэтому "Грэмми" смотрели 40 млн человек, а смотрят сейчас 8,8 млн. Поэтому "Оскаров" смотрели 50 миллионов, а теперь смотрят впятеро меньше (а смысл смотреть, если там награждают фильмы, которые большинство не видело, и музыку, которой большинство не заметило или уже забыло). Мира фильмов и сериалов (где существует Железный Человек, ни одного кино о котором я так и не посмотрел, а также Джон Сноу, на приквелы к истории которого я не стану тратить время) это тоже касается в полной мере. Мы семьёй вчера лицезрели "Чужого" Ридли Скотта. Виденного моей женой в далёкой юности и потому оставшегося у неё в голове в виде считанных ключевых сцен, а ребёнком - не виденного никогда ранее. Этот фильм - по-прежнему крутейшая оригинальная история о противостоянии человека и НЁХ, созданной сумрачной тевтонской фантазией художника Гигера. История, в которой есть сюжет, а не просто набор вырвиглазных спецэффектов. Тогда как современный ультраактуальный синематограф, как и музыкальная индустрия, штампует либо нескончаемые сиквелы-приквелы-ремейки-каверы-ремиксы (ибо это гарантирует бабло, побеждающее для продюсеров любые иные мотивы), либо хуиту, диктуемою левацкой повесточкой. Теряя таким образом то могучее культурное влияние, которое имел на жителей любимого Мордора ранее. В итоге мы, как и эльфы, предпочитаем всё старое, отдавая себе отчёт в том, что новое - лютая хуйня. Это не только заграничной, но и отечественной культурной продукции касается: лучше пересмотреть советскую классику, каковая гарантированно доставит, и послушать какое-нибудь "Браво" времён, посещения старших классов и ожидания, когда патлатый диджей поставит медляк, чтобы пригласить сисястую юную особу на танец. А современную херь от коллективного продюсера Рубена Баблояна и когорты гребешковых рэперов - не смотреть и не слушать. Второй раз эльфийской культурке не подняться - слишком уж далеко там зашли процессы дегенерации.

Хороший ты дядько, умный, но есть черта -- порой креветочно-рефлекторно переходить в споре на личности. Как говорят в научной среде, аргумент ad hominem.

Стало быть, еще ягодка, так как вот именно этот этот период их творчества пришелся для меня уже на институтские годы. ))

Отлично, я щетаю, ветеранка (ветеранша?) отожгла:

Это они чем так отличились? Барабанщиком?